Обсуждение фильмов

[Каин 7 617]

Вот и экранизаторы не знают. Но будут. Со всем разнообразием...

[Каин 7 617]

Медное солнце.

 

Вот, что бывает, когда экономят на военных консультантах.

[Каин 7 617]

На последнем берегу.

 

Постапокалипсец. Нюни в стиле "а нас-то за што?"

[Каин 7 617]

Друг. 1987 г.

[Каин 7 617]

Умели наши в драму и Шекспира...

[Каин 7 617]

[Каин 7 617]

Вот и закончился 2-й сезон "Основания". Сценарий и спецэффекты на "отлично". Художники по декорациям и костюмам - кое как, так себе. Директор по инклюзивности, гендерным вывихам и прочей мути - выпей яду.

Теперь можно перечитать источник снова.

Изменено 16 Сентября 2023 пользователем Каин

[Каин 7 617]

Филипп Траум.

 

Жуткая сказка от Марка Твена.

Изменено 24 Сентября 2023 пользователем Каин

[Каин 7 617]

 

[Каин 7 617]

Это ж Шарапов из "Место встречи..."

Изменено 21 Октября 2023 пользователем Каин

[Каин 7 617]

Скрытый текст

Обратился к жанру эротической драмы и посмотрел фильм с Александром Петровым «Непослушная», чтобы вам самим не пришлось. Произносить название фильма следует с шипящим придыханием, в конце переходящим в стон — н-ннепоссслушшшнайа. А!..

Фильм начинается с того, что половозрелая студентка Эльвира просыпается в своей комнате. Она эколог-активист, поэтому наспех одевается и сразу идёт спасать природу.

Добегает до лесопарка и принимается там собирать мусор в пакеты, поправлять кроны клёнам, поднимать кукушек в гнезда, ухать с совами и точить иголки ежам. Попутно запрещает тётке кормить уток хлебным мякишем, потому что утки от этого пухнут и лопаются.

И едва Эльвира успевает залезть в совиное гнездо, чтобы снять сторис для эко-подписчиков, как мимо нее проезжает трактор, а за ним ещё один. Эльвира бросается вслед за трактором, побросав сов.

Она прибегает и видит, что в лесопарке собираются строить небоскрёб. На будущей стройплощадке Эльвира натыкается на Александра Петрова в рабочей робе. Это ожидаемо — с мужчин в рабочих робах начинаются многие эротические фильмы.

Александр Петров в фильме упитанный, у него щёчки, маслена головушка и шелкова бородушка.

Завидев Эльвиру, Александр Петров немедленно шутит про половой акт. Эльвира вскрикивает и грозит напустить экоактивистов на всю их стройку. Экоактивисты тут же прибегают, кричат и беснуются.

На следующий день Эльвира приходит в университет, а там вместо лекции стоит Александр Петров, и вокруг него журчит и струится декан. Оказывается, Александр на самом деле не разнорабочий, а супербогатый властный бизнесмен-мажор. Ну мы в курсе, так начинается вторая половина всех эротических фильмов. А еще его зовут Матвей, но мы будем продолжать называть Александр, уж слишком вызывающе и бесстыдно Александр торчит из под Матвея.

Эльвира немедленно заявляет на всю аудиторию, что у Александра маленький член. Член? Она сказала «член»?! Я сказал «член»?!!

Эльвиру немедленно отчисляют из университета за член. Прям в приказе так и написано: отчислена за член Александра Петрова.

Эльвира остается без учебы, общаги и средств к существованию, потому что совы нифига не платят ей за кормёжку, да и ежи тоже думают, что иголки им точить обязаны по квоте. Эльвира идёт заливать горе в ночной московский клуб — видимо, это какой-то бюджетный московский ночной клуб для студентов без средств. Она приезжает туда на своей маленькой машинке, а вслед за ней на своей большой приезжает Александр Петров.

Он как услышал про свой член, сразу выделил Эльвиру среди остальных, а как услышал про отчисление Эльвиры, сразу позвонил куда надо и Эльвиру вставили обратно в учебный план.

Но Эльвира недовольна. Она яростно пьет коктейль за коктейлем и говорит члену, то есть Александру, чтобы он тут не это, ик, не совал ей, ик, свои подачки. В конце Эльвира вскакивает и уезжает пьяная за рулем спасать собак из приюта.

Утром Эльвира просыпается вся в собаках, в доме Александра Петрова и без трусов — нам этого не показывают, но она сама сказала. Она очень зла на Александра, отчасти потому, что он не знает, где ее трусы. Злющая Эльвира покидает здание, хоть трусы и не найдены. Александр уверяет ей вслед, что между ними ничего не было, кроме стаи собак.

Пока Эльвира снова учится в университете, Александр вызывает нескольких женщин и производит с ними множественный половой акт. Эльвирозаменители не срабатывают, Александр сидит растрёпанный и грустно глядит себе между ног. Видимо, член теперь напоминает ему об Эльвире.

Ведомый чувствами, Александр приходит в эльвирин лесопарк и начинает с особым цинизмом кормить уточек хлебным мякишем. На мякиш прилетает Эльвира, и ее можно понять — чувак с маленьким членом строит небоскрёб и лопает уточек в её лесопарке. И улыбается ещё, и щёчки у него лоснятся.

Воспользовавшись трусами и утками Эльвиры, Александр заключает с ней сделку: она романтически живёт с ним неделю, и если не захочет продолжить, то он сворачивает свой небоскрёб и член, а уток и ежей оставляет.

По договору Александру можно всё, кроме полового акта с Эльвирой. А Эльвира может в любой момент уйти, но тогда пока, утки, и привет, небоскрёб.

Эльвира содрогается, представляя весь ужас проживания в доме миллиардера. Но решает самоотверженно броситься амбразурой на Алекса... простите, броситься собой на амбразуру Александра и закрыть содственным телом лесопарк вместе с ежами и совами.

Начинаются страшные испытания богатством и удовольствием.

Едва дождавшись подписания договора, Александр даёт Эльвире вибратор с управлением через мобилку. Эльвира... инсталлирует вибратор и отправляется в университет, сдавать зачет.

Александр же приступает к удалённому управлению. Эльвира сидит перед преподавателем и жужжит на все лады.
— Ну что же вы, отвечайте, — спрашивает пожилой экзаменатор.
— Да-да! — отзывается Эльвира и — бжжжж! — уезжает по стулу вправо, как телефон на беззвуке.
— С вами всё в порядке? — беспокоится преподаватель.
— А-абсолютно! — взвизгивает Эльвира, вибрируя, как ультразвуковая стиральная машинка.

За следующие пару минут Александр доводит Эльвиру до зачёта.

На следующий день Александр переходит от мелких поджуживаний сразу к пыткам. Он безжалостно примеряет на Эльвиру одно дизайнерское платье за другим, зверски сажает её в спортивный автомобиль МакЛарен и варварски привозит слушать скрипичный концерт. Девушка стойко сносит лишения, особенно МакЛарен.

Во время концерта Александр начинает проверять рукой, как хорошо сидят на Эльвире вырезы дизайнерского платье, но не рассчитывает сил. Эльвира стонет так, что перекрывает виолончель, а скрипки сбиваются с мелодии. Они бегут из зала.

Александр жестоко бросает девушку за руль МакЛарена! Женщина, знай своё место. Они мчатся, Эльвира управляет МакЛареном, Александр управляет промежностью Эльвиры. Быстрый разгон, опасный поворот, Эльвира не справляется с управлением, Александр тоже, но слава богу, всё обошлось — МакЛарен и промежность в порядке.

О, если б знали ежи, ведали совы, сколько мучений выпало на долю их несчастной защитницы.

Теперь хитроумный Александр тащит Эльвиру в творческую мастерскую и бросает в лапы скульптору. Скульптор покрывает обнаженную головогрудь Эльвиры гипсовым раствором, чтобы сделать слепок. Александр отходит за ширмочку, и ему тоже делают слепок, но не головогруди, а срединно-лобковой части.

После чего Александр ведёт Эльвиру домой и лично готовит ей пюрешку. Эльвира любит пюрешку, она вся плывёт на пюрешных волнах, но тут в дверь звонят.

Курьер приносит скульптуры — на столе перед Александром лежит головогрудь Эльвиры из белого бельгийского шоколада. Перед Эльвирой стоит член Александра, тоже белый и бельгийский. Молодые люди начинают дурачиться и трогать партнера за шоколадки — чего только не сделаешь ради сохранения природы?

Но вот дальше происходит настоящая жесть — они начинают ездить к родителям друг друга и психовать. Сначала они едут к Эльвириным родителям и Эльвира там тихонько, по-студенчески, психует со слезой. Папа показывает Александру её голые детские фотки на горшке — тут любой слетит с катушек.

Между одними родителями и вторыми Эльвира узнает, что Александр еще и художник, и просит его нарисовать ей картину. Александр сначала смущается, а потом вдруг рисует прямо на всей Эльвире, ужасно щекоча её кисточками. Между ними чуть было не происходит половой акт, и немудрено — сами попробуйте стерпеть, когда вас там... кисточками.

Но невероятным усилием бровей Эльвира сдерживает половой акт! Возможно, она представляет себе бездомного ежа, который доедает сову, чтобы не подохнуть с голоду.

Теперь они едут к родителям Александра, и там психует уже Александр. Точнее, сначала психует папа Александра и кричит страшным матом в камеру, а Александр отвечает. Но не как Эльвира, а как настоящий, взрослый Александр Петров — с фирменными воплями, выпучиванием глаз и выбросом слюны. За то и любим.

После чего Александр с Эльвирой взбегают на второй этаж родительского дома и тут вдруг между ними случается внезапный, порывистый, инициированный Эльвирой половой акт прямо на банкетке. Конечно, это скорее топчан, но папа Александра настолько богатый, что у него каждый топчан — банкетка.

Показывают прелести Эльвиры, только уже не белые бельгийские, а натуральные кожаные. Показывают также слегка обрюзглого Александра, но это ничего. Голого Александра стерпеть можно, а вот предательство ежей — никогда!

Вместе с окончанием полового акта приходит конец договору, и Александр, лёжа в легкой прострации под Эльвирой, говорит, что небоскреб он все-таки построит.

Эльвира просит отвезти ее в общагу, чтобы предаться слезам. Горючести слезам добавляет факт, что до Александра у Эльвиры был экодруг Артём, который был влюблен не только в природу, но и в Эльвиру.

Пока Эльвира терпела все эти МакЛарены, бельгийский белый и жужужу на зачете, Артём наливался обидой. Поэтому он слил всю инфу про договор в чатики и теперь все считают Эльвиру предательницей природы. А экоактивисты — они такие, это с чужими они церемонятся и ходят вокруг с плакатами. А своих — сразу на компост.

Пока Эльвира плачет попеременно в общаге и в палатке, Александр пьёт алкоголь и проверяет одну теорию. Дело в том, что в самом начале Эльвира сказала ему, что в лесопарке под грунтом плывун и небоскреб там построить нельзя. Но после этого сразу шла фраза про член, так что про плывун Александр забыл, отвлекся.

Но тут вспомнил, перепроверил, а там правда плывун! А изначальную документацию готовил его папа, тот, который с банкетками по всему дома. Семейное предательство! Отец хотел подставить сына и самостоятельно перепортить всех ежей в лесопарке. Но теперь предательство раскрыто, а Александр бежит в лесопарк, заглядывает в палатки и кричит ежам: «Где Эльвира?!!».

Появляется Эльвира со скептическим лицом. Александр говорит, что небоскреба не будет, а сам он банкрот, и придёт его папа, и погубит сов, и закормит уток мякишем до смерти, а потом построит на них жилой квартал. Прямо на утках. И некому будет точить иголки ежам.

Александр ужасно извиняется, признается в любви, говорит «Пока!» и уходит по прелой листве, не ожидая прощения. Эльвира отпускает Александра метров на сорок пять — для мужчин это как раз расстояние потери надежды, а потом кричит ему вслед «Александр!» (в смысле «Матвей!» — она-то всё это время думала, что он Матвей), и бежит к нему, и бросается на шею, забыв обо всём. И пустяк, что не наточены ежи.

***
В самый конец фильма авторы вставляют параллельные сцены суетливой мастурбации Артёма и шибари — подвешивания связанной по рукам и ногам полуголой Эльвиры в разных позах.

Для сюжета эти сцены абсолютно низачем не нужны и похожи просто на нарезку неудачных дублей, как в конце фильмов с Джеки Чаном. Ну раз уж сняли, выбрасывать теперь, что ли? Давайте оставим, вдруг кому пригодится для эротики. Ну и оставили (с)

 

[Каин 7 617]

Скрытый текст

Посмотрел фильм «Анна» и пересказываю в слезах.

1985 год. По Москве едет «Джигульи тщетвьорка» (говорит с сильным американским акцентом), за рулем сидит американская агентша, загримированная под советскую женщину.

Тут в машине звонит телефон. Если бы у кого-то из настоящих владельцев «четвёрки» в 1985 году в машине зазвонил телефон, он бы закричал и въехал. Но женщина спокойно берет трубку — сразу видно, агент. Трубка большая с витым телефонным проводом — только по такому телефону прямо в «четвёрку» может дозвониться куратор из ЦРУ. Он говорит, что всё пропало, Петька вылезай, нас предали, гони в американское посольство. Женщина такая:
— Ну ладно, давайте.

Женщина гонит. Пока она гонит, по всей Москве дяденьки в кожаных плащах попарно подходят к нескольким людям сзади и под белы руки ведут их понятно куда. В застенки! (говорит с сильным подвальным акцентом).

Женщина-агент останавливается у ворот американского посольства и говорит, что она дипломат, пропустите. Её обещают через секунду впустить и женщина расслабляется. Она не знает, что за рулем «четвёрки» вообще расслабляться нельзя, поэтому через секунду в неё насмерть приезжает Гелендваген.

Вскоре ЦРУшный куратор получает посылку. Он вскрывается коробку и отшатывается — в коробке голова агента! Зритель сначала тоже отшатывается, но потом наоборот приглядывается — голова аккуратно упакована в полиэтиленку, в пенопласт... Очень хорошо упакованная голова, прямо приятно за советскую почту! Вокруг куратора стоят еще восемь коробок.

Проходит пять лет.

Французский коммивояжер приезжает на московский рынок. Он идёт по рядам в поисках русскикх красавитсц. Он видит Анну. Анна продает русскийе куукли (матрьиошки). Француз говорит Анне, что забирает её с собой в Париж, виза-квартира, работа-модель, фотоаппарат-щёлк-щёлк, полный пансион. Ля пансион. Де Пари. Анна кобенится четыре долгие секунды, но потом говорит:
— Ну ладно, давайте.

Она едет в Париж фоткаться и жить жизнью модели — ходить в красивом, волооко смотреть и спать с женщиной. Она знакомится с русским бизнесменом (говорит с сильным криминальным акцентом), они крутят роман, но целомудренно. Через два месяца бизнесмен говорит, что сил на целомудренность у него больше нет, что он в конце концов оружием торгует, а тут Анна из него веревки вьёт и так нельзя. «Хорошо», — говорит Анна и идёт в ванну готовиться к разврату. А бизнесмен не идет, он к разврату готов.

Анна возвращается из ванны без разврата, но неожиданно с пистолетом и стреляет бизнесмену из пистолета сначала в голову, а потом два контрольных... в грудь. Перепутала, наверное.

Ого! — говорит зритель, который тоже, как русский бизнесмен, был более готов к разврату, чем к пистолету.

И тут нам рассказывают подлинную историю Анны за три года до этого. Она трагическая: начало девяностых, Анна живёт в Москве, а её парень — актёр Александр Петров. Он ведёт себя как Александр Петров, смеется как Александр Петров и кричит как Александр Петров. Мы понимаем, как Анне плохо.

Анна возвращается домой из магазина с двумя авоськами (говорит с сильным продуктовым набором, то есть акцентом). Тут подъезжает Александр Петров с дружками на машине типа «наглый Мерс» и приглашает Анну прокатиться. Анна говорит:
— Ну ладно, давай.

Они едут в банкомат.
— Но у нас же нет банкоматов?! — говорит Анна.
— Теперь есть! — радуется Петров. — Один!

Они подъезжают в банкомату, Петров достает из багажника Мерседеса какого-то иностранца и начинает вместе с дружками пихать его в банкомат, чтобы обменять на деньги. Иностранец полный — он не лезет в банкомат.

Тут приезжает милиция. Происходит перестрелка, а затем погоня. Мерседес уходит от погони, а новенькие и бодрые, словно шмели, милицейские Нивы хищно настигают Петрова и Анну. Но милиционеры поочередно попадают в аварию и отстают. Александр Петров смеется над ними, как Александр Петров, но тут Мерседес переворачивается. Петров и Анна идут домой пешком.

Дома их поджидает агент КГБ. Он сразу убивает Александра Петрова, тем самым сразу и навсегда располагая к себе зрителей. Анна облегченно сидит. Все самые тяжелые её вещи — Александр Петров и авоськи — лежат на полу. Агент КГБ говорит, что Анна будет шпионкой, а он будет её куратором (говорит с сильным половым акцентом). Но Анна отвечает «Не-а» и режет себе вены, потому что Александр Петров умер, а чего ещё в жизни можно пожелать. Но агент качает головой и спрашивает, что бы сказала на это Анина мама, ай-яй-яй! Агенты КГБ — отличные психологи. Анна испытывает стыд, затыкает вену пальцем и говорит:
— Ну ладно, давай.

Агент КГБ знакомит Анну со старой опытной кгбшницей, которая будет старшим куратором. Кгбшная старушка не хочет признавать Анну агентом, но та отвечает ей Чеховым на Достоевского и старушка берет Анну на испытательный срок.
— Ну ладно, давай, — говорит старушка.

Анна максимально кроваво убивает в рэсторане (говорит с сильным а-там-цыганским акцентом) примерно двадцать пять телохранителей осколками тарелок, а злодея закалывает вилкой, как пожарскую котлету. Поскольку Анна блондинка и была одета в белую меховую шубу с белой меховой шапкой, то выглядит она после рэсторана как белый медведь, который только что тюленя сожрал. Зато Анна проходит испытательный срок.

Дальше мы узнаем историю с матрьошками с другой стороны. Французского коммивояжера специально заманили на тот рынок. Это буквально была операция «Троянская матрьошка» — снаружи московский рынок, внутри рынка Анна, внутри Анны КГБ. И все они прокрались через коммивояжера в Париж.

В Париже Анна начинает работать в полную силу, много и часто убивая злодеев и забирая их секретные чемоданчики. Складывается даже впечатление, что Анна вошла во вкус и просто убивает всех подряд мужчин в костюмах с чемоданчиками. И в КГБ такие: «Анна, прекрати, ну сколько можно?!», а у самих уже половина застенков завалена чемоданчиками.

Только одного мужчину она не убила из пистолета в лоб, а задушила на кровати в красных труселях, а он при этом делал кхр-кх-кх! (с сильным предсмертным акцентом). Тут особенно непонятно, был ли он злодей или просто Анна сорвалась, узнав, что тот пришел без чемоданчика.

На очередном задании по отниманию чемоданчиков Анну перехватывает тот самый агент ЦРУ, которому в начале фильма прислали шпионское поголовье. Он предлагает работать на него, дожидается от Анны: «Ну ладно, давай» — и перевербовывает её: в гостиничный номер зашла русская шпионка по чемоданчикам, а вышла дабл агент по кейсам (говорит с сильным вирджинским акцентом).

Анна начинает работать сразу на всех, убивает за чемоданчики и ненавязчиво спит то с кгбшным куратором, то с црушным, а кгбшная старушка прослушивает их и нервно курит в наушники.

Постепенно вскрывается, что весь сыр-бор — в генерале КГБ Уасильеве. Вообще-то КГБ и ЦРУ всегда дружили, спокойно охотились за шпионами, прослушивали друг друга и возможно даже оставляли друг другу забавные записочки на конспиративных квартирах. Но потом во главе КГБ встал Уасильев и растоптал все куличики в общей секретной песочнице.

И ЦРУ говорит Анне:
— Понимаешь, Анна, Уасильев — он... он... в общем, у него есть чемоданчик.

И Анна прям задрожала сразу вся, забилась — чемоданчик, чемоданчик, дайте я его убью. Ну и убила прямо в его кабинете в КГБ, а потом ушла огородами, то есть подвалами. В КГБ нет огородов.

Затем собрала в парижском парке за столиком КГБшного куратора, ЦРУшного куратора, поцеловала обоих подряд и говорит, мол, мальчики, давайте вы меня отпустите пожить, а сами продолжайте следить друг за другом хоть без выходных, микрофоны там, записочки, бинокли, ну всё, чем вы обычно занимаетесь. Давайте?

А мальчики сидят и у каждого за спиной полпарка агентов, и у всех пальцы на курках дрожат. И все они целиком тоже дрожат, да так, что в парке листья с деревьев осыпаются. Мальчики подумали и говорят:
— Ну ладно, давай.

Жаль, что в фильме Анна не рожает детей от обоих кураторов — тогда ЦРУ с КГБ были бы не только друзья, но ещё и семья.

Анна уходит, уходит, уходит и почти уже ушла, но тут из кустов выскакивает КГБшная старушка и убивает Анну из пистолета в грудь. Но не совсем, потому что старушка тоже генерала Уасильева не любила. Пистолет у нее ненастоящий, и стреляет он не по-настоящему, и грудь у Анны тоже видимо ненастоящая. Поэтому труп Анны уползает в кусты, а старушка садится в кабинет генерала Уасильева и становится начальницей КГБ.

Она открывает ноутбук, а там видосик от Анны. Анна говорит, что у неё на старушку компромат. Поэтому возьми моё досье, старушка — и удоли его! Удоли!

Старушка думает: «Ну ладно, давай» — и нежно удаляет досье. С сильным материнским акцентом. (с)

Изменено 23 Октября 2023 пользователем Каин

[Каин 7 617]

Скрытый текст

По воле рока так случилось, что я посмотрел фильм «Гардемарины 1787. Мир». Как говорится, «увы, не предскажешь беду». Пересказываю за 5 минут со спойлерами, чтобы вы не дай бох не вздумали это смотреть.

Фильм вышел вот буквально в октябре и срежиссировала его всё та же Светлана Дружинина, которая «Гардемарины, вперёд!» много лет назад.

Получился... фильм. Ну то есть все формальные признаки на месте — есть актеры в кадре, есть реплики, есть почти два часа экранного времени, есть шпаги свист и тьмы острожной тишина.

Только за вой картечи отвечал я, пока смотрел.

Сюжет очень современный, прям на злобу дня: Европа продолжает плести интриги, пытаясь сначала растянуть, а потом и разорвать нам мирный договор с османами и отторгнуть обратно исконно русский Крым. Для этого коварные интриганы подставили ни в чем неповинного юношу по фамилии Бобринский, который прибыл в Европу на обучение. Он просто мирно пил, играл в карты, дрался и был незаконнорожденным сыном Кристины Орбакайте.

Теперь Бобринский похищен и удерживается в плену.

Кристина Орбакайте в образе Екатерины Великой нюхает табак и призывает гардемаринов, чтобы те разобрались.

Сначала она призывает гардемарина Оленева — небритого мужчину в нечесаном парике, которого играет Михаил Мамаев. Михаил играет так плохо, как это только возможно.

Призванный гардемарин Оленев взбегает к царице по лестницам Екатерининского дворца, ловко, по-актерски игнорирую цельностеклянные двери и листы прозрачного оргалита, защищающие стены от назойливых туристов 18 века.

Он вбегает в зал, где на троне Орбакайте страдает за подставленного сына и Россию-матушку. Оленев обещает сослужить ей верную службу, а Орбакайте отвечает, что верит, ведь только благодаря ему ей удалось удержаться на троне. На этих словах она бьет ладонью по трону и трон — бум! — издает звук пустой пластиковой канистры.

После чего Орбакайте заряжает Оленева на успех. Она плачет и говорит. Это главная фишка фильма — герои чудовищно много говорят. При каждом удобном случае они включают монологи: либо маленькие — по три минуты, либо большие — по пять.

Заряженный на успех Оленев клянется помочь, только досадует с интонациями сельского театра, что «руки мои забыли тяжесть клинка». Но Орбакайте находит решение — нужно просто позвать всех остальных гардемаринов, которых он знает. Вдруг у кого-то из них руки не забыли тяжесть клинка.

Последняя часть разговора происходит у большого каскада в Петергофе, куда они внезапно телепортировались из Царского села. Зрителю и здесь предлагается игнорировать хреново сваренные металлические ограждения от туристов.

Оленев знает двух гардемаринов — Домогарова и Харатьяна. Он мчится сначала к первому и уговаривает его не стричься в монахи, как тот хотел, а вступить в схватку за родину. Домогаров, конечно, соглашается и берет с собой Шурку, сына Харатьяна на сохранении — белокурого юношу, жаждущего приключений.

Герои приезжают в следующую локацию. Шурка полощет свои кудри в фонтане, а потом вытирается напротив церковного витража. И вдруг за витражом проступает лик... Инстасамки? А, нет, это Александра, дочь ещё одного бывшего гардемарина и Анастасии. Просто немного похожа в первую секунду.

Шурка и Александра радуются неожиданной встрече и прыгают друг другу на поясницу.

Примерно в это время Домогаров узнает, что коварный интриган, похитивший сына Орбакайте, это де Брильи, которого снова играет Михаил де Боярски. Да, он в старом фильме умер, а теперь не умер. Везение плюс сильный организм.

Боярский действует в команде с роковой дамой — её так и пишут в титрах: «Роковая дама». Это женщина в красном и с накладными ресницами длиной полтора сантиметра.

Сам Боярский ходит весь в черном и в очочках, как у кота Базилио. В очочках при каждой возможности отчетливо отражается вся съемочная группа.

Теперь все основные герои собрались и в фильме начинают происходить разного рода события, а разговоры становятся всё длиннее и изнурительнее. Я даже пересказывать их не буду.

Мелькают таинственные перстни, драгоценные пуговицы и заколки, герои через раз говорят фразу «Да за этот кафтан можно дом купить!». Боярский с роковой дамой стоят возле ужасно бутафорского камина и пьют из бокалов вино. Свет от камина проходит сквозь вино и прямо видно, что это морс.

Периодически появляются поцарапанные герои с нарисованными царапинами и потёртостями. Другие герои милосердно ухаживают за поцарапанными, стараясь не касаться ран, чтобы не стереть их раньше времени.

Внезапно появляется Анна Семенович в сарафане и с очень большой грудью. Она покупается корзину с капустой — видимо, капуста призвана подчеркнуть размер груди Анны.

В фильме есть погоня и три драки. Во время погони гвардейцы должны схватить маленького мальчика, они потешно взмахивают руками, перекувыркиваются на ровном месте и сталкиваются между собой. На заднем плане бежит гвардеец с гусями, ведь давно известно — ничто не может достовернее показать армейский быт 18 века, чем солдат с гусями в обеих руках.

Все герои ходят в идеально чистых костюмах. А если по сюжету на них лохмотья, то это максимально чистые лохмотья. Ходившая поначалу в белых простынях Александра в какой-то момент переодевается в Киру Найтли из «Пиратов Карибского моря».

Где-то в середине фильма Бобринского спасают, заменяя на гардемаринового сына Шурку. Это легко, потому что выглядят актеры одинаково белокуро и приключенски. Когда подменный Шурка попадает в лапы де Боярски, тот спрашивает, кто он и откуда взялся. А Шурка отвечает: «Да пошёл ты к чОрту!». Прямо так и говорит.

Боярски в этот момент вскакивает и кричит: «Ты русский! Русские своих не бросают!», после чего начинает суетиться и командовать всем побег на Мальту.

Домогаров понимает, что нынешних гардемаринов недостаточно и нужен Харатьян. Поэтому он приезжает на корабль графа Орлова, загримированного под Петра I, и выпрашивает у него Харатьяна погонять.

Граф Орлов зовет капитана корабля и командует выдать Домогарову Харатьяна для подвига. У капитана корабля на лице нарисован такой шрам, что сначала даже непонятно, действительно ли ему пытались нарисовать шрам или его просто наотмашь ударили помадой.

Внезапно на борт всходит неизвестно откуда взявшийся Боярский и на неизвестно откуда взявшемся на палубе клавесине начинает гундосить Ланфрен-ланфру.

Любая сцена фильма похожа на игру «найди косяк». Если в кадре есть костер — видно, что его подожгли только что. Если есть каменная кладка — она выглядит, как папье-маше из советских фильмов-сказок. Когда герои плывут на лодке с веслами — видно, что лодка с мотором. Нет ни одной сцены, в которой бы бросок и падение предмета или персонажа не разрезались бы монтажом на два кадра.

Периодически включают музыку из старых «Гардемаринов», чтобы зритель вспоминал, где он находится, и мог слегка очнуться от кошмара.

Ближе к концу приходит время тьмы острожной тишины. Шурка и Александра заточены в башню на скале над морем и сидят там, как граф Монте-Кристо. Посидев некоторое время и тщательно поговорив минут десять-пятнадцать-двадцать, они решают сбежать через окно.

Вообще на окне толстенная решетка из стальных полос, но это в первом кадре. Во втором кадре Шурка открывает эту решетку нараспашку. Прямо из окна до моря не допрыгнуть, поэтому надо взять лестницу (у героев есть лестница), высунуть ее горизонтально в окно, и один человек должен дойти до конца лестницы и уже с нее прыгнуть в море.

Шурка побеждает физику: он высовывает лестницу из окна почти на всю длину, ложится под подоконник, хватается за короткий конец лестницы руками снизу, а Александра выходит по длинному концу лестницы далеко за окно и прыгает с края в море. А потом, сверкая сосками сквозь мокрые одежды, медленно дрейфует на спине подальше от крепости, к далекому спасительному берегу.

Сам Александр почему-то не может дойти по лестнице за окно, хотя после предыдущего трюка мы бы уже не удивились. Поэтому он берет нож и ножом пробивает каменную стену крепости и сбегает просто с другого конца.

Он тоже доплывает до берега, где его встречает папа-Харатьян. Он обнимает и прижимает к груди измученное сыновье тело. С тела предательски смылись все раны, нарисованные для темницы.

В самом финале на каменистом берегу встречаются три гардемарина — Домогаров, Харатьян и Оленев с одной стороны, и Боярский с двумя безымянными дуболомами — с другой.

Пока Домогаров с Оленевым заламывают дуболомов, Харатьян с Боярским машутся на шпагах. Харатьян побеждает, валит Боярского на грунт и собирается перерезать тому горло двумя шпагами крест накрест.

Но тут подходит Александра и говорит: «Оставьте его! Пусть знает, что русские — не дикари, не варвары! Что они умеют защищаться и побеждать! Сострадать страдающим, и снисходить...» — тут Александра замолкает, подвешивая в воздухе последнее слово. Кому снисходить? Сходеющим? Сходилищам? «...к грешникам!» — наконец заканчивает она, разбивая всё очарование момента.

«Женщины — это главное богатство России!» — патетически восклицает Боярский, сидя на земле.

Довольные финалом, герои разъезжаются, отчаянно топоча лошадьми в сторону следующей части. (с) Автор - Глеб

 

Изменено 6 Ноября 2023 пользователем Каин

[Каин 7 617]

Скрытый текст

Посмотрел вторую часть новых гардемаринов «Гардемарины 1787. Война». Кинематографическая сила! Рассказываю немедля.

Предыдущая часть закончилась тем, что гардемарины Харатьян и Домогаров, гардемарин Оленев в небритом парике, гардемарин-сын Шурка и гардемаринка-дочь Александра чуть было не запороли шпагами пожилого Боярского. Но в последний момент отпустили, а сами поплыли с острова Мальта в Крым, чтобы успеть к битве за Кинбурн.

И вот они все приплыли и ждут на корабле, а вокруг сгущаются турки и интриги. Кораблём управляет знакомый нам с прошлой части капитан Ломбарди с клюквенно-красным шрамом вдоль всего портрета.

В самом начале фильма на экране написано, что сценарий основан на исторических документах. Даже если это так и создатели фильма сами эти документы прочитали, со зрителем они этим знанием не делятся. Поэтому понять, что вообще происходит, практически невозможно.

Нам быстро набрасывают основные локации: в капитанской каюте большого линейного корабля пьяно мычит адмирал Мордвинов. Он будет пытаться дискредитировать полководца Суворова, поэтому его делают жирным и неприятным.

В окрестностях крепости Кинбурн стоит маленькая часовенка. Она в фильме отвечает за сцены страданий гражданского населения от нападения турков. В ней молятся бабы в платках и полководец Суворов.

На берегу моря стоит усталая хижина с соломенной крышей, а перед ней — пушечная батарея. Это форпост русских войск.

Как и в предыдущем фильме, все персонажи чудовищно много говорят, бесконечно смакуя каждую бесполезную сцену. Кажется, если бы лошади умели разговаривать, то фильм был бы еще минут на двадцать длиннее.

Тем временем на гардемаринском корабле Домогаров в костюме попа крестит строй матросов, Харатьян ему ассистирует, а гардемарин-сын Шурка торчит на бизань-мачте и смотрит в подзорную трубу. Из далекого тумана в подзорную трубу вплывает турецкий флагман. Выглядит он как мультипликация из «Приключений капитана Врунгеля».

 
Шурка неловко слезает с мачты и зовёт капитана. Вместе с капитаном они лезут обратно на мачту. Пока они лезут, мачта безвольно качается, грозя упасть и попортить актёров.

Дальше начинается фестиваль эмоций. Капитан Ломбарди разговаривает со всеми, скаля зубы и, видимо, имитируя таким образом морского волка. Постоянный оскал и базовая артикуляция даются ему тяжело, но он не сдаётся. Зверски шепелявя, он даёт Шурке поручение доплыть до корабля адмирала и доложить, что турки идут на Кинбурн.

Харатьян же получает письмо от жены и смеется, как Бивис. Продолжая смеяться, он подходит к Домогарову и Оленеву и они тоже начинают смеяться, но как Баттхед. Потом они обнимаются и все ещё смеются, стоя на палубе. Если бы далёкая жена Харатьяна знала, что вызовет такую реакцию, то непременно сожгла бы письмо из жалости к зрителю.

Тут из каюты выходит гардемаринка Александра, накрашенная, как в кабаре, и приглашает всех к праздничному столу. Все с радостью соглашаются, потому что ну подумаешь, турецкая эскадра. Турки же нам друзья, пока не начали стрелять.

Корабль адмирала Мордвинова. Пьяный адмирал рассказывает посыльному Шурке, как обижен на Суворова, заставляет Шурку орать петухом и махать руками как крыльями. Похоже, о петушиных криках создатели фильма что-то вычитали в исторических документах. Но нам привычно не объясняют.

Шурка переспрашивает, а что делать гардемаринскому кораблю под командованием капитана Ломбарди? Адмирал говорит, что ничего не делать, и косит пьяным глазом. Нас и Шурку роднит то, что мы испытываем от этой сцены примерно одинаковую неловкость.

Я сначала думал, почему всё в фильме выглядит как антракт в провинциальном театре, а потом понял — это оператор! Судя по всему, оператору приказали снимать так же, как играет Александр Суворов. То есть как будто кинематограф уже давно мёртв. Оператор с тех пор в каждой сцене тупо стоит где-то у дверей и только слегка покачивается. Если в сцене нет дверей, оператор вообще теряет всякую опору и бредет, опустив камеру, куда глаза глядят.

Возможно, на самом деле должны были снять больше и сюжет должен был получиться связнее, но оператор как будто на половину сцен просто не пришел. Актёры играли, говорили текст, но камера не зафиксировала этих прекрасных минут.

В следующую секунду под действием магии кино и мастерского монтажа Шурка оказывается в маленькой часовне, где молится худенький носатый полководец Александр Суворов. Ему докладывают про турецкую эскадру и он хмурится.

Показывают, как к часовенке идут несколько человек на молитву и тут начинается турецкий минометный обстрел. В церкви все приседают, а Суворов ставит свечку с неподвижным лицом.

Вбегает адъютант и рапортует, что на берег высаживается турецкий десант. «Пущай все на берег вылезут!» — решает Суворов.

Показывают турков в наглаженных фесках, они высаживаются из лодок на берег, а на рейде за ними стоит грозная, но плохо нарисованная эскадра. Все турки бородаты, чернобровы и в целом выглядят как современные музыкальные исполнители из трендов ютуба. В кадре видно, как у нескольких турков феска завалилась на затылок, и лоб у них гораздо менее турецкого цвета, чем остальное лицо.

Турки начинают копать на пляже траншеи, командует ими француз. Несколько турок подходят к тому самому форпосту, который нам показывали вначале фильма, и режут охрану. Происходит неловкая драка. Брызжет нелепая кровь. Последний турок наносит восемьдесят ударов кинжалом давно мёртвому русскому солдату и устало откидывается на песок, закрывая лицо окровавленными ладонями. Не знаю, какого эффекта хотели добиться авторы, но турка очень жалко — прям видно, как он утомился убивать.

В это время на корабле Ломбарди гардемарины жрут. У них скатерть, свечи, вино, жареная курочка и белоснежные рубахи. Александра говорит мужчинам, что матушка приглашает их всех на пироги с визигой. Визига — это такая запчасть осетра.

Дальше весь фильм герои через слово поминают эти несчастные пироги, мол, умирать нельзя, матушка же ждёт... пироги... визига... потерпим. Кажется, если бы не визига, все бы давно сдались.

Капитан Ломбарди выходит на палубу и видит, что вокруг корабля плавают не вполне живые русские солдаты. Он смотрит в подзорную трубу на берег.

По песчаному берегу туда-сюда бегают потрепанные русские вперемешку с пушками и Александром Суворовым и кричат. У капитана Ломбарди какая-то особенная подзорная труба, потому что он не только видит солдат, но и слышит, о чем они там кричат.

На солдат на берегу с непонятной стороны нападают турки и происходит непонятный бой в непонятном направлении. Это вообще визитная карточка фильма — направление атаки всегда случайное для обеих сторон и меняется ежесекундно. Суворова ранят в руку. Пурки пырят тушки, простите, турки тырят пушки и куда-то с ними исчезают. Адьютант загоняет раненого Суворова по пояс в море и плещет ему на рану морской водичкой.

В это время на корабле капитана Ломбарди гардемарины продолжают жрать. Они сидят в каюте, сыто обнявшись, и улыбаются блестящими губами.

К ним входит Ломбарди и говорит, что турки напали и Суворов ранен — он сам лично слышал в подзорную трубу!

Харатьян командует гардемаринке Александре садиться в шлюпку с почтарём и плыть в безопасное место. Она сопротивляется, но Харатьян неумолим и говорит, чтоб она не волновалась и они обязательно еще... пироги... визига.

Александра прощается с Шуркой, томно смотрит на него и целует в правую носогубную складку, а потом и вообще аж в губы, особенно в верхнюю.

Показывают отчаянно скалящегося Ломбарди. Он говорит, что должен подчиняться адмиралу Мордвинову и никуда не плыть. А остальные уговаривают его плыть, помочь, сразиться, победить и не вешать нос.

Тут с палубы кричат: «Человек за бортом!». Все бросаются наверх и смотрят. За бортом плывет лошадь, а на ней висит раненый во весь организм солдат. Ему начинают бросать конец. Сначала бросают один конец. Лошадь плавает кругами и как будто уворачивается от веревки. Бросают второй конец. Солдат цепляется за конец и отцепляется от лошади. Лошадь уплывает из кадра, солдата начинают тянуть за конец под крики Домогарова. Абсолютно неважная для сюжета сцена продолжается уже минуты три.

Раненый солдат подробно рассказывает про турков то, что Ломбарди не расслышал в подзорную трубу.

Это последняя капля. Домогаров срывает с себя поповскую рясу, а под ней оказывается мундир. Он командует строиться, командует вытащить на палубу всё горючее, что есть на корабле, командует после этого всем помыться, одеться в чистое и приготовиться к молитве.

Развевается Андреевский флаг. Звучит гардемаринская музыка.

Капитан Ломбарди решает нарушить приказ адмирала и плыть! Скалясь, как дьявол, он стоит на юте, раздает команды и показывает жестами, как именно они победят. И говорит, что они будут «дэсантировать». И делает так бровками — тын-дын! Бровки у капитана Ломбарди — дай бог каждому половину, так что получается ужасно выразительно.

Тут встревает Харатьян и поперек капитана дорассказывает команде вторую половину плана. Команда стоит по стойке смирно и прям видно, как они ничего не поняли, но готовы хоть положить за отечество жизнь, хоть сожрать свои двууголки.

Перед тем, как броситься на подвиг, штатный богомол Домогаров говорит: «Господи, как ты хочешь и знаешь, да будет тако!». Понятно, что это фраза из молитвы, но поскольку «тако» — это единственное старорусское слово за весь фильм, кажется, что гардемарины просто соглашаются на мексиканскую еду.

К слову о еде. Фразу «Да будет тако!» герои повторяют едва ли не чаще, чем присказку про пироги с визигой. Мне как зрителю официально хочется кричать.

Начинается боевой маневр. На корабле остается малая часть экипажа, а остальные садятся в шлюпки и привязываются к кораблю сзади. Поджигаются факелы и прочие дымящие предметы. Далее вся эта кавалькада, чадящая как авианосец «Адмирал Кузнецов», мчится на турецкую эскадру. Матросы в шлюпках изо всех сил гребут и кричат «навали-ись!», но непонятно зачем, потому что они все равно волочатся на тросах за парусником.

На полдороги до эскадры шлюпки отцепляются и плывут к берегу, где должны застать турков врасплох и «действовать по обстановке». А корабль дальше плывет на эскадру, изображая брандер и пугая турков. Брандер — это такой корабль-камикадзе, его нагружают боеприпасами и взрывают об вражеское судно. А тут брандер фейковый, это военная хитрость, господи прости.

Издалека, из своей шлюпки, весь этот ужас видит Александра и хочет плыть обратно. А почтарь, который её везет, но на самом деле он агент адмирала Мордвинова, отказывается. Александра всучивает ему свою заколку, почтарь прыгает за борт вместе с заколкой и уплывает вдаль. Александра садится на вёсла.

Шлюпки гардемаринов бросаются к берегу, а капитан Ломбарди, скалясь в дыму, подкрадывается к эскадре и начинает стрелять по ней из пушек.

На всё это изумленно смотрит из своего лагеря Суворов. Он говорит, что пока Ломбарди отвлекает эскадру, он поведет кавалерию на турок. После чего заходит по пояс в воду и размашисто крестит водную гладь.

Ломбарди тем временем набросился на всю турецкую эскадру, взял на абордаж и мочит турков на палубе, фехтуя и прыгая, как Джек Воробей. Турки пасуют перед ним и летят за борт под напором стали и огня. Один из турков ранит Ломбарди в левую сторону двууголки и немножко в ухо, но этим только усиливает его оскал и капитанскую удаль.

Чтобы показать ужасные разрушения и жертвы, которые турки наносят мирному населению, коротко показывают часовню из начала фильма. Она немножко горит, а бабы в платках её тушат. Показаны сцены самоотверженности и трагедии с детьми и младенцами, переходящие в крестный ход.

Тут же режиссерский гений бросает нас в конную атаку. По пляжу несется Суворов, а за ним, с трудом поспевая, остальная кавалерия.

Камера крупно показывает лицо Суворова с выражением безумной радости. Кажется, ему вообще всё равно, куда скакать. Конница набегает на одних турков, быстро побеждает их и скачет куда-то дальше, к следующим туркам. Откуда-то появляется ещё и пехота, а конница вдруг начинает скакать в другую сторону — это очень хорошо видно, поскольку только что море было у них справа, а теперь вдруг слева.

Внезапно артиллерийские турки начинают обстрел и первым залпом кладут половину конницы. Французский командир турков смотрит в подзорную трубу. Там крупно, во всю трубу видно лицо Суворова, оно кричит: «Вперёд! Ура!» — у французского командира тоже подзорная труба со звуком.

Он выдерживает паузу и командует пушкам: «Огонь!». В замедленной съемке показывают, как лошадь Суворова встает на дыбы и в этот момент турецкое пушечное ядро сносит лошади башку. Суворов замедленно падает на песок, его треуголка треугольно откатывается в сторону.

Французский командир довольно складывает подзорную трубу и говорит, цитата: «Сражение выиграно. Ядро снесло башку лошади. Суворов убит. Победа за нами».

 
Показывают Суворова, который не убит. Он дополз до моря, умывается морской водой, закрывает глаза, сжимает себе голову ладонями, заламывает руки и в целом очень напоминает мем про страдающего мужика на пляже.

Потом подбирает треуголку, встает в полный рост — единственный живой посреди всей своей конницы, и начинает сокрушенно размахивать руками. К нему подходят турки и совсем было собираются убить Суворова, но тут сзади подскакивают высадившиеся на лодках гардемарины. Они начинают действовать по обстановке, то есть драться и кричать идиотские лозунги.

 
В следующей сцене раздетого по пояс Суворова держат за руки на столе, а военврач достает ему из спины осколки. Так мы понимаем, что промежуточное сражение выиграно.

Чуть оклемавшийся Суворов приказывает Харатьяну пробраться в тыл к туркам и взорвать пороховой склад. Тыл турков, впрочем как и авангард и прочие части войска, находится на том же пляже, где снимается вообще всё здесь. А пороховой склад — та усталая хижина с соломенной крышей, если вы еще помните начало нашей бесконечно длинной истории.

«Да будет тако!» — говорит Домогаров. «Да будет тако!» — отвечает Харатьян. «Да будет тако!» — скрипит потертый Суворов. В воздухе висит аромат пороха и кукурузной тортильи.

 
Не успевает Харатьян скрыться из виду, как ловят лазутчика, того самого почтаря, который вез, да не довез Александру. При нем среди прочего находят заколку.

Домогаров видит заколку и просит отдать ему лазутчика потолковать. Суворов позволяет, но просит не переусердствовать. «Конечно!» — говорит Домогаров. Через минуту допроса лазутчика тащат на край лагеря и там пристреливают.

Харатьян тем временем разрабатывает хитрый и ужасно путаный план подхода к пороховому складу с кражей лодок, мини-поджогом, переодеванием в турков, переодеванием во французов, походом по болоту и подводным плаваньем. План, несмотря на то, что на каждую его часть больно смотреть, срабатывает.

 
Харатьян, Оленев, Шурка и ещё какой-то чувак попадают на склад, тоскливо дерутся с турками и немножко с французами, и поджигают его. Точнее, они полторы минут сыплют и обливают там всё порохом и скипидаром, подробно рассказывая, что именно они делают. Потом Харатьян и Шурка разыгрывают классическую сцену «уходи и выживи, нет ты, нет ты!», но в результате одновременно всё поджигают и выпрыгивают в окно. Склад взрывается.

Потом Харатьян с Шуркой синхронно ныряют в болото. Склад у них за спиной взрывается второй раз. Потом они как-то оказываются на пляже, синхронно ныряют в море, а склад, который опять очутился у них за спиной, взрывается в третий раз, ещё сильнее.

Внезапно показывают Александру. Всё это время она болталась в лодке, потому что была к чОрту никому не нужна. Но тут понадобилась, поэтому молниеносно причалила, выловила из моря бесчувственных Харатьяна и Шурку и теперь тащит их за пятки по воде к берегу.

Они приходят в себя и все втроем обнимаются и дышат. Александра дышит не просто тяжело, а почему-то эротически, со вздыманием груди и закатыванием бельм.

 
Где-то в далеком шатре Суворова все покачнулись от взрыва пороховой хижины. Домогаров как раз привел к Суворову отряд казаков и теперь может вести этих казаков в бой.

Конные казаки мчатся в атаку и настигают турков, которые волокут по песку русские пушечные стволы. Казаки загоняют турков в море, а Домогаров бросается вслед, начинает плескаться и отнимать у турков пушки. Непонятно, зачем пешим туркам в море пушки, но они не отдают их до последнего. Домогаров лично отнимает пушки у всех турков. Потом они вместе с Оленевым устало садятся на песок и почему-то говорят: «Гардемарины, вперед...», хотя уже вроде бы всё.

В конце Суворов стоит в окружении казаков с факелами и радостно кричит: «Виват Екатерине Великой!».

В совсем самом конце основные гардемарины и одна гардемаринка сбегаются в кучу на вечернем пляже. «Да будет тако!» — говорит им и небу весь покрытый закатным солнцем Домогаров. «Да будет тако!» — повторяют подряд они все ещё четыре раза.

 

Изменено 27 Декабря 2023 пользователем Каин

[Каин 7 617]

Стивен Кинг и раньше несильно-то ладил со своей башкой, написав в 1975-м "Салимов удел". А тут, намедни, в 2021-м, затеял сценарий к приквелу. Ну и вот... Чепелуэйт.

 

 

[Каин 7 617]

 

Скрытый текст

Посмотрел и пересказываю фильм «Мадам Паутина» про нескольких мадам и одну паутину. Это паутина ужаса. Лучше это не смотреть, а быстренько прочитать, хотя, если честно, то лучше даже и не читать. Тем не менее, начнем.

Начинается фильм в джунглях, по которым крадется очень сильно беременная женщина-учёный, а за ней присматривает зловещий мужик, похожий на Дениса Клявера из «Чай вдвоем». Волнистые волосы, усы, бородка и нос баклажаном.

Женщина ищет таинственного паука, а Денис из-за плеча подсказывает ей, что если паука правильно употребить, то он дает суперсилы. И что по джунглям вокруг них так и снуют человеки-пауки. Но не городские, как Питер Паркер в трико, а органические, лесные. Откуда Денис об этом знает, непонятно.

Потом, когда сильно беременная женщина ненадолго отвлекается на подступающие схватки, Денис проникает в её научную палатку и хочет украсть оттуда блокнот с рисунком паука. Известно, что если и есть что-то лучше паука, то это его рисунок. 

Тут снаружи палатки женщина кричит, что нашла паука лично. И правда, у нее в руках банка, а в банке паук. Денис, увидев паука, немедленно пристреливает пару человек, которые просто оказались рядом. А потом наполовину случайно, но в целом злодейски стреляет в женщину и крадёт паука. 

Женщина лежит раненная и видит, как с деревьев спускаются к ней органические человеко-пауки. Они уносят её рожать в пруд и кусают её целительным пауком. На женщину паук не срабатывает, но ребенок рождается вполне бодрым и готовым для передачи в детдом. 

Спустя тридцать лет из ребенка вырастает полноценная с виду женщина Кассандра. Она парамедик, дружит ещё с парой медиков, носится по Нью-Йорку за рулем скорой помощи туда-сюда и бибикает всем. Всем бибикает!

В остальное время Кассандра грустит.

Одним сюжетообразующим днём Кассандра сначала повсюду натыкается взглядом на каких-то девиц, а потом приезжает на вызов, залезает в перевернутую машину пострадавших и технично падает на этой машине с моста. Теряет сознание и попадает в какую-то воображаемую подводную опухоль. Какие-то вены, жилы, паутины, всё это пульсирует... Неприятно. 

Потом друг-парамедик вылавливает Кассандру из воды и откачивает. Удобно, когда ты парамедик — у тебя есть друзья-парамедики, чтобы тебя откачивать.

Теперь Кассандре постоянно что-то мнится,  мерещится и она немножко видит будущее. Но не красиво в рапиде, как в других фильмах Марвел, а как-то сраненько, иначе не сказать. Будущее прыгает туда-сюда, суетится и мешает, как будто в глаза дунули одуванчиком. 

Надо же, персонаж по имени Кассандра видит будущее! Какая режущая новизна, какая тонкая отсылка. 

Дальше нам ещё минут двадцать показывают, как Кассандра с жужжащим перед глазами будущим то и дело попадает в дурацкие ситуации. Бесит невероятно. Мы-то с первого раза поняли, что когда тебе в глаз попало грядущее — это неудобно и хочется его выморгать.

Тем временем Денис живёт в роскошном пентхаусе здесь же, в Нью-Йорке, и мучается ночными кошмарами. В кошмарах на него нападают три молодые крутобёдрые человеко-паучихи в разноцветных костюмах и сообща убивают его. Это особенно обидно, учитывая, что Денис и сам своего рода человек-паук — он накусал себя пауком из джунглей и приобрел суперсилу. Паутины у него нет, зато он может трогать людей руками насмерть. Люди от его прикосновения сохнут и дохнут.

Денис считает, что для остановки ночных кошмаров нужно найти эти паучих наяву и затрогать их по одной или вместе. Для этого Денис изобретает систему уличного видеонаблюдения! Мы-то с вами давно привыкли, что за нами наблюдает Большой Денис, но в кино 2003 год, там это пока в новинку.

Страшно глючащая ошметками будущего Кассандра приходит на вокзал, садится в поезд и вдруг встречает в поезде тех трёх девиц, на которых натыкалась взглядом  накануне — перед тем, как нырнуть в машине с моста. 

Она снит и мерещит, что вот буквально через секунду в поезд ворвется Денис и перебьет девиц. Кассандра спасает девиц, они бегут по перрону, а Денис бежит за ними по потолку, попутно избивая сотрудников железнодорожной полиции. Денис одет в костюм человека-паука, но какой-то странный, как будто его вывернули швами наружу. Неприятно! 

Дениса, конечно, больше никто не замечает, поэтому все думают, что полицейских массово избила Кассандра и её подельницы. Они в бегах и угоняют такси. 

Кассандра увозит девиц в лес, они долго разговаривают на опушке, а потом она оставляет девиц посреди пней и листвы и говорит ждать её, пока не вернется. 

Кассандра едет на угнанном такси к себе домой, перечитывает материнские дневники про пауков и лезет от них на стену. В смысле, буквально лезет на стену, чтобы проверить, может она залезть на стену или не может. 

Не может.

Кассандра возвращается к девицам, но они, конечно, уже ушлёпали через лес в ближайшую придорожную забегаловку. И давай там попадать в объективы уличных видеокамер и танцевать на столе, чтобы не привлекать к себе внимание.

Там-то — в забегаловке и на столе — и находит их Кассандра. Там-то, спустя минуту, и находит их всех вместе человек-паук Денис. Денис начинает ходить по потолку и убивать девиц одну за другой. Потом он убивает Кассандру и она возвращается в прошлое, которое она видела как будущее, которое... В общем, забейте, она просто может повторить подход к забегаловке. 

На второй раз Кассандра входит в забегаловку прямо на такси с разгона, сбивая на пороге человека-паука Дениса. За Дениса обидно, потому что он пока единственный персонаж, у которого есть хотя бы какая-то мотивация — поспать спокойно.

Но пока Денис собирает себя с пола, Кассандра снимает девиц со стола и увозит их в неизвестном направлении, селится с ними в мотель и ложится спать. 

Во сне Кассандра разговаривает с Денисом. Он выкладывает ей весь сюжет, потому что ну кто-то же должен, иначе кино закончится, а сюжета не расскажут. В общем, говорит Денис, три девицы станут человеко-паучихами, а я зловещий Денис, у меня проблемы со сном и я вам не позволю. Вам всем не позволю ничего, а потом лягу спать.

Утром Кассандра просыпается и сразу учит девиц непрямому массажу сердца — вдруг пригодится, да и она всё-таки парамедик. А потом оставляет их на попечение своего друга-парамедика и уезжает в джунгли. Там она находит органических человеко-пауков и ныряет в тот же пруд, куда её рожали. В пруду она узнаёт, что её мать ходила по джунглям и искала паука не от общей тяги к науки и пренебрежения женской консультацией. А потому, что Кассандра была внутриутробно больна и надо было её как-то излечить, чтобы успешно родить.

Когда Кассандра не без труда выныривает из пруда, органический человеко-паук говорит ей, что у нее помимо будущего есть еще одна суперспособность — оказываться одновременно в разных местах. Причем не как неудачливый сапер — частями, а прямо целиком.

Чтобы подстегнуть дальнейшие события, нужно теперь поместить девиц в состояние опасности. Поэтому пусть в доме друга-парамедика, где они все укрылись, будет какая-то не связанная с сюжетом женщина. И пусть она вдруг начнёт рожать! 

И надо везти её в больницу. 

Они все — друг, рожающая женщина и три разыскиваемые человеко-пауком Денисом девицы садятся в одну машину и начинают ехать в роддом.

Мгновенно вернувшаяся из джунглей Кассандра обзаводится каретой скорой помощи и вылетает всем наперерез, когда Денис посреди города Нью-Йорка начинает атаковать девиц и беременную женщину.

Кассандра снова сбивает Дениса машиной.

Денис отлетает в сторону и роняет гранату. Откуда взялась граната и зачем она вообще человеку-пауку, не объясняется. Просто фильму нужен был хотя бы один взрыв. Граната взрывается, выгодно освещая оранжевым лица главных героинь. Девицы запрыгивают к Кассандре в скорую помощь. Друг-парамедик и рожающая женщина остаются посреди перекрестка в наполовину рожающем состоянии. Не до них.

Скорая помощь мчится по городу. Вслед за ней скачет Денис, а внутри неё девицы по команде Кассандры заряжают дефибриллятор. Когда Денис запрыгивает на крышу скорой, девицы изнутри дефибриллируют его через потолок. Денис получает разряд и временно отсоединяется от скорой.

Кассандра проезжает еще немного, а потом останавливается, они все выбегают из скорой и бегут! Кассандра на бегу быстренько подглядывает в будущее, куда им там нужно бежать. «Через. Триста. Метров. Поверните. На склад. Пиротехники!» — командует будущее.

Они забегают на склад пиротехники и поджигают его. Когда их догоняет Денис, склад уже вовсю полыхает, а вокруг, жужжа, летают увесистые петарды. Кажется, что будущее Кассандры просто посмотрело фильм «Терминатор» и знает, как отвлекать злодеев на промышленных объектах. Как говорится, будущее — это просто хорошо забытый «Терминатор». 

Дальше будущее говорит Кассандре, что надо немедленно забраться на крышу склада, потому что туда прилетит вертолёт. Зачем туда прилетит вертолёт и что это вообще за вертолёт такой, будущее не уточняет.

Кассандра с девицами залезают на крышу склада и начинают по ней бежать, а там всё рушится. Денис, как обычно, немного запаздывает — ему только что прилетело петардой. Но вот Денис догоняет и бьет каждую из девиц по одному разу. Все девицы теперь висят на конструкциях склада над горящей бездной и еле-еле держатся. 

Кассандра стоит посередине и наблюдает в ужасе. Денис снимает маску человека-паука, остается в одной бородке и волнистых волосах и кричит Кассандре, что она не сможет спасти всех.

Но Кассандра не расстраивается и разтраивается. По заветам родильного пруда из джунглей она силой мысли образует вокруг себя в воздухе пульсирующую венозную опухоль, а потом полупрозрачно распипиривается на трёх Кассандр. Это ожидаемо неприятно. 

Каждая Кассандра помогает каждой из трёх девиц подтянуться обратно на крышу. 

Терпеливо наблюдавший за этой омерзительной сценой Денис наконец начинает действовать. Он подбегает и бьёт исходную Кассандру кулаком в солнышко. Кассандра хэкает и отлетает, по пути всасывая обратно свои лицензионные копии.

Затем Кассандра снова подглядывает в будущее и залезает на огромную вывеску «Пепси-кола», которая... которая в этой сцене тоже есть. 

Вывеска, как и предначертано, разрушается, Денис срывается вниз и падает с высоты на асфальт, как будто он не человек-паук, а дерьмо. Сверху его контрольно расплющивает буквой «П». Через секунду после того, как Денису настал полный пэ, Кассандра тоже срывается с вывески и падает в воду, которая... которая в этой сцене тоже есть. 

Кассандра погружается. Вокруг нее водную толщу то и дело прошивают горящие петарды, словно немецкие пули воды Ла-Манша во время высадки в Нормандии. Одна из петард бьет Кассандру прямо в лоб и она теряет волю к всплытию.

Тут с поверхности подоспевают спасённые девицы, вытаскивают Кассандру на сушу и начинают делать ей непрямой массаж сердца, как учили. Кассандра взбулькивает и дышит, она спасена, но ничего не видит — её ослепила петарда. Теперь Кассандра видит только будущее. 

В финальной сцене показывают девиц, гордо стоящих на крыше высотки тревожной нью-йоркской ночью. Они одеты в паучьи трико, на лицах у них — следы супергеройства. Над ними, оплетенная облаком то ли вен, то ли паутин, парит полупрозрачная Кассандра, затянутая в красную кожу и красные очки в пол-лица. 

Выглядит всё это неприятно.

 

[Каин 7 617]

4 часа назад, aromatizer сказал:

Все же это не порно...

 

[Каин 7 617]

Скрытый текст

Посмотрел новый фильм «Из глубины». «Не взлетим, так поплаваем!» — оптимистично говорит нам этот фильм. Начинается с того, что в жилом трейлере рывком просыпается пожилой одутловатый мужик. Ему приснился кошмар с женщиной под водой, одновременно тонущей, кровоточащей и орущей на него с выпученными глазами. Брбрблблблр!

Потом мы сразу оказываемся в аэропорту, где постепенно собираются персонажи. Они полетят на самолете на курорт. Сначала это двое парней, один из который стройный мулат Джед, а второй — мерзкий рыжеватый гнус Кайл, похожий на Бивиса и Баттхеда одновременно. У таких по идее вообще не должно быть друзей, но они всегда парадоксально есть.

К друзьям присоединяется молодая афроновозеландская девушка Ава. Она дочь губернатора и встречается с Джедом. А тележку с багажом Авы за ней катит наш одутловатый мужик. Это старый опытный телохранитель по имени Брендон — он защищал ещё мать Авы, правда, не защитил. За это она кричит теперь на него по ночам брлблрлбдбдб из под воды.

Друзья не рады Брендону, но Брендону всё равно.

Независимо от них ото всех по аэропорту идут бабушка и дедушка с внучкой. Они тоже летят на курорт и знакомятся с Авой через обливание её кофе. Неприятно, конечно, но не страшно — Ава все равно темнокожая и кофе на ней не видно.

Следуя современной кинотрадиции тщательно раскрывать характеры героев, нам мучительно долго показывают разговоры персонажей при входе в аэропорт, в зале ожидания, на посадке, при инструктаже по безопасности, рулении, разгоне, отрыве от полосы, наборе высоты, занятии высотного эшелона и раздаче обеда.

В результате из этих разговоров мы понимаем только то, что они все обычные и только один из них реально подбешивает и как будто нарочно изображает Бивиса. И Баттхеда!

К группе персонажей присоединяется нежный латиноамериканский стюард по имени Данило. Кайл тут же стебёт его за нежность и латиноамериканскость. От фильма мы теперь ждём только возмездия Кайлу, больше ничего — господин режиссер, вы же всё равно собирались всех тут убить, просто пусть Кайл умрёт первым.

Ава беспокоится за самолёт. Она сидит и переживает, как бы он не упал. Её парень Джед говорит, что все будет нормально.

На фразу «всё нормально» немедленно реагирует косяк перелётных птиц. Они пикируют и врезаются в самолёт, летящий над океаном, целя ему тушками в двигатель. Нам не показывают, что это была за порода птиц такая, летящая на высоте десять тысяч метров, но скорее всего — это журавль обыкновенный. Или полосатоголовый гусь, который решил пойти на рекорд.

Всех слегка трясёт, а капитан воздушного судна говорит, что всё нормально. Внучка, сидящая у окна, верит, но продолжает смотреть, как от левого двигателя постепенно отваливаются детали и он начинает гореть.

Ава смотрит в окно — мимо окна пролетают попеременно запчасти двигателя и журавлей. Или гусей.

Наконец один из обломков двигателя отлетает наискосок и впивается самолёту в бок. Самолёт секунду терпит, а потом кусок бока у него отрывается и из него наружу начинает выдувать и так немногочисленных пассажиров.

Наконец самолет полого врезается в воду. От удара кресла, не прикрепленные к полу ключевыми персонажами, срываются с креплений и складываются гармошкой, сплющивая тех пассажиров, которые не выдулись при снижении. Самолет некоторое время плашмя тонет и ложится на грунт. Посреди бескрайнего океана на глубине нескольких десятков метров торчит подводная скала, на которую самолёт лёг. Вокруг скалы ужасная глубина, не оставляющая шансов и готовая колоссальным давлением сплющить весь самолет. И даже тех, кого вроде бы и так уже сплющило креслами.

Самолет лежит на скале под углом градусов тридцать носом вниз. Он полузатоплен. Сидящие в хвосте Ава, Джед, Кайл и сзади за занавесочкой стюард Данило практически не пострадали и даже не промокли. Ну только у Кайла открытый перелом руки — хоть тут немного повезло!

Постепенно из затопленной передней части самолета начинают всплывать другие персонажи. Выплывает внучка. За ней выплывает жучка, то есть, простите, Брендон. Он выволакивает бездыханную бабушку и делает знаки стюарду Данило. «Данило! Ай нид хелп!» — как бы говорит он. Стюард Данило откачивает бабушку, а Брендон отходит в сторону — он ранен, ему в подмышку воткнулся кусок двигателя (или гуся). Брендон лечит себя, вырывая из туловища посторонний предмет.

Бабушка с внучкой плачут — дедушка не выжил. Данило отдыхает после реанимации бабушки. Кайл высказывает претензии к ситуации в целом и сломанности собственной руки в частности. Джед молится. Ава делает то, что в первую полагается делать в случае утопления в самолете — проверяет, работает ли мобильный интернет.

Самообладание сохраняет только Брендон. Он говорит, что они в воздушном мешке, но чтобы дождаться спасателей, им нужен ещё кислород. В хвосте самолета хранятся баллоны с кислородом, но после проверки выясняется, что кислорода в них нет. Был, как говорится, да весь вышел.

Бабушка вспоминает, что рядом с ними сидел пассажир с медицинским баллоном кислорода. Брендон вызывается плыть за баллоном, а бабушка просит его по пути захватить кепку дедушки. Там какая-то, короче, легендарная кепка, в которой дедушка прошёл огонь, воду, медные трубы, десятилетия брака и не прошёл только самолёт.

Брендон некоторое время смотрит на бабушку. Наверное, думает, что он собственноручно только что тащил её из под воды и будет странно притопить её обратно.

Он погружается и плывёт прямо к кепке, а потом уже к баллону с кислородом. Не может отказать даме в кепке!

И тут акула.

Проплывая мимо пробоины в корпусе, Брендон привлёк акулу своими манящими одутловатостями и сочащейся свежей кровью подмышкой. Потеряв голову от такой гастрономии, акула бросилась и кусила его в бок, как котлету. Брендон резко вспомнил свои ночные кошмары, только теперь уже он сам пучил глаза и делал брбрблблбл.

Остальные персонажи тем временем напряженно стоят в хвосте самолета и смотрят, как над водной гладью в середине салона бурлят пузыри.

Вслед за пузырями всплывает Брендон с напряженным лицом и откушенным боком. Он передает Аве баллон с кислородом, а бабушке кидает кепку дедушки. И говорит, мол, извините, дальше давайте сами. И тут же стремительно утягивается акулой обратно под воду. Вежливая акула просто отпускала Брендона попрощаться.

После краткой паники персонажи думают, чем бы им теперь заняться, и решают сделать больно Кайлу. Мы поддерживаем. Бабушка с хрустом вправляет Кайлу перелом и забинтовывает. Оказывается, бабушка была лейтенант санитарной службы в Ираке и может забинтовать почти что угодно.

Самолет начинает понемногу сползать с подводной скалы и повисает над самым краем, всё трясется. Внутри все кричат и решают, что надо выплыть из самолёта и поплыть наверх, уворачиваясь от акул. Но как?

Пузырьки!

Внучка говорит, что акулы боятся пузырьков — их этому учили в школе. В смысле, внучку, а не акул. Вокруг самолёта плавают акулы, подслушивают и хохочут. «О нет! — восклицают они и улыбаются друг другу. — Только не пузырьки!»

Ава говорит, что у них всё обязательно получится. И что ей нужно в туалет. И идёт в туалет. Хорошо, что в хвосте самолета есть туалет, а то бог знает что могло бы произойти в кадре.

Тем временем над океаном летает поисковый вертолет. Вертолёт видит обломки самолёта и сбрасывает двоих водолазов. Водолазы погружаются и видят — вот он, красавец, лежит.

Водолазы видят в иллюминаторе экипаж самолёта и показывают им знаками «окэй». И «всё нормально». И «мы вас сейчас спасём». Акула за спиной водолаза терпеливо ждёт, пока они наговорятся.

Изнутри самолёта, перебивая водолаза, Ава и остальные кричат ему жестами, что надо повернуться, повернуться, кругом, назад, сзади, опасность, зубы два ряда клац-клац. Водолаз пожимает плечами, разводит руками и не понимает, что. Что? Что? Вы рады? Вы показываете «танцуй»?

Акула более не в силах выдерживать этот идиотизм. Спустя несколько секунд мимо иллюминатора проплывает водолазья нога.

Судьбу второго водолаза нам просто не показывают, потому что, ну... понятно. Вряд ли он намного сообразительнее первого. Вертолет видит, что водолазы чё т не всплывают, а топливо не бесконечное, и улетает.

Население самолета судорожно обсуждает, что им для выхода на поверхность нужен этот... аквалаз... то есть... водоланг. И маска. И желательно еще кислород, но не обязательно, они потерпят.

Все вспоминают, что с ними вместе летели пара аквалангистов, а значит, в багажном отсеке есть гидрокостюмы. И ещё можно отобрать акваланг у второго водолаза, которого даже не показали, но он наверняка успел заплыть в самолет, прежде чем его доели. Уверенность в этом основана на чистом оптимизме.

Ава начинает осторожно нырять внутри салона, чтобы разглядеть вдалеке... ну, например, тот самый акваланг. А Джед забрался на спинку сиденья и смотрит на неё сверху, как будто это поможет.

Ава выныривает и говорит, что, кажется, что-то видит. Кажется. Что-то. Джед радуется этому, как дебил, поскальзывается и падает в воду между сидений.

Акула немедленно откусывает ему ногу.

Все кричат и оттаскивают Джеда от воды поближе к туалету, а бабушка готовится снова бинтовать.

«Как там моя нога? — кричит Джед. — Я её не чувствую!»
«Это потому что её нет», — отвечает бабушка.

В кадре остро не хватает Майора Пэйна.

Подчиняясь общему плану достать гидрокостюмы, маски и выплыть на поверхность, пугая акул пузырьками, Ава ныряет через технологическую дырку в багажный отсек и находит нужный багаж.

Костюмов слишком мало, поэтому пока все копошатся в сумке с обмундированием, у них за спиной от ногопотери умирает Джед. Все горюют. Горевание затягивается, но тут у самолета отрывается голова. Тянуть больше нельзя, поэтому начинается финальная адская суета.

Все надевают на себя гидрокостюмы, пускают из спасжилетов противоакульные пузырьки, мечутся вперед-назад по самолёту, бабушка отказывается плыть вместе со всеми, Кайл ссыт и погибает, Данило с внучкой всплывают, а Ава задержала дыхание уже на полчаса и тихонько крадётся мимо одутловатой, как Брендон, акулы по самолету, который сорвался со скалы и летит в чёрную глубину. И вот она летит с самолётом сначала вниз, а потом выплывает из него и плывёт вверх так долго, что кажется, даже к акваланге, будь он у нее, уже бы закончился воздух.

А наверху ждут вертолётчики в вертолётах, чтобы поднять её на тросе, а потом лететь вдаль и докладывать на базу, как они героически спасли дочь губернатора и ещё каких-то там двоих.

 

[Каин 7 617]

Скрытый текст

Посмотрел фильм «Последний наёмник» с ещё живым Лиамом Нисоном. Лиам снимается в совершенно одинаковых фильмах угасающего качества, но делает это так регулярно, что вызывает определенное уважение. Никогда нельзя понять, качество в очередном фильме уже совсем угасло или костёрок может быть ещё меньше и холоднее.

Дело происходит в Ирландии в 1974 году. На тихой улочке Белфаста, уставленной красивущими ретро-автомобилями, есть ирландский паб. И в отличие от всех тех пабов в торговых центрах, куда вы можете подняться на лифте, он реально ирландский.

Звучит подозрительная музыка. На улицу медленно въезжает ещё один красивущий ретро-автомобиль, в нём сидит водитель и женщина с преступным лицом.

Они медленно проезжают мимо паба и останавливаются поодаль. Становится понятно, что они злоумышленники. И ждут сообщников. Или они пособники и ждут приспешников. Или даже подельники и ждут соратников. А то и вообще клевреты и ждут адгерентов.

Но тут быстро выясняется, что они просто террористы. И ждут других террористов, чтобы вместе подвзорвать тех, кто сидит в пабе.

Другие террористы как раз подъехали еще на одной машине, припарковались прямо напротив паба и завели будильник на часовой бомбе. Вышли из машины и пошли к первым террористам.

И тут на совершенно безлюдной, за исключением террористов, улице появляется женщина с двумя детьми. Дети роняют свои учебники ровно между пабом и заминированной машиной и начинают вошкаться.

Женщина с преступным лицом выходит из машины и кричит, чтоб они там не это, не тово. Но, как известно, торопить детей — это только удлинять сборы, поэтому бомба дотикивает и всё взрывается вместе с детьми, пабом и учебниками.

Террористы вчетвером спешно уезжают, потом пересаживаются на другой красивущий ретро-автомобиль и уезжают ещё сильнее и дальше. Предыдущий ретро-автомобиль они сжигают в целях конспирации. Двое детей и два ретро-автомобиля за три минуты фильма — это вообще-то почти перебор.

Чтобы мы немного передохнули от оголтелого терроризма, нам показывают Лиама Нисона, который водит дружбу с комиссаром полиции. Они как раз на спор стреляют по баночкам на скалистом уступе над морем, а потом возвращаются в город, по-дружески кряхтя.

Комиссар высаживает Лиама на отшибе, где тот живет в небольшом домике, и рядом с ним еще один домик, где живёт соседка, с которой у них неловкая взаимная симпатия.

Ни комиссар, ни соседка не знают, что добродушный Лиам вообще-то по заказу убивает людей. Хотя вообще непонятно, как он умудряется вести двойную жизнь в Северной Ирландии, где людей-то раз-два и обчелся, а город состоит из тридцати домов.

Лиам как раз получает новый заказ. Никаких тебе электронных штучек, как у Тома Круза в «Миссия невыполнима» — ему просто засунули фотку цели в бардачок его красивущего личного ретро-автомобиля.

Лиам едет в городок, заходит в настоящий ирландский паб, поджидает там свою цель, тщательно сверяясь с фотографией, и курит трубку.

А под утро приезжает в свой любимый лесок и достаёт из машины комплект наёмника: двустволку, лопату, маленький кустик — с заднего сиденья, и пухленького лысоватого мужика, который и есть цель — из багажника.

Кустик он доверяет мужику, лопату и двустволку несёт сам. Они приходят на опушку, где растёт уже много похожих кустиков. Мужик выкапывает себе могилу, говорит несколько слов, задевших Лиама за живое, а потом падает в могилу, застреленный. Закапывать могилу Лиам его заставлять не стал, справился сам.

После чего задетый за живое Лиам приезжает к своему заказчику и говорит, что он, пожалуй, больше не будет убивать людей. Поднадоело как-то. Будет вместо этого копаться в саду.

В доме заказчика он встречает своего молодого коллегу, которого играет Джоффри из «Игры престолов». Тут у него усики и волосы чуть подлиннее, но он всё такой же мерзкий, и с усиками даже немного мерзее.

Лиам с заказчиком тоже дружески кряхтят друг на друга, после чего Лиам получает деньги и уходит копаться в саду. Как говорится, «убийца — садовник!».

Вечером Лиам приходит в бар, то есть, простите, в паб, и там вообще все дружески кряхтят друг на друга.

Лиам узнает, что к барменше приехал какой-то странный гость и запугал её и её дочку, поэтому она кряхтит не дружески, как все, а как-то надсадно. И это, конечно, один из тех самых террористов, которые под предлогом дальнего родства заехали барменше в сарай и сидят там, нервничают, собирают новую бомбу.

Лиам приходит к своему бывшему заказчику и просится ещё разочек убить, раз выдалась такая возможность. Сам он бы никогда, но вот такой плохой человек, понимаешь, заказчик? Буквально просится под кустик на опушке. Но заказчик говорит, что не хочет разбираться, кто там и что.

Но Лиам на то и Нисон, чтобы разобраться самостоятельно. Поэтому он просто как будто случайно встречает этого террориста, одиноко бредущего по Северной Ирландии, и предлагает его подвезти. Террорист соглашается, потому что когда тебя подвозят на красивущем ретро-автомобиле — это приятно.

Лиам не просто подвозит террориста, но даже хвастается ему своей любимой двустволкой. Потом неожиданно бьёт прикладом в лоб и отвозит в свой любимый лесочек.

Стоит только Лиаму открыть багажник, как террорист выскакивает оттуда и чуть было не сбегает, но тут из кустов на помощь Лиаму приходит усатенький Джоффри и достреливает недостреленного террориста.

— Ты чего здесь? — спрашивает Лиам.
— Стреляю... — отвечает Джоффри. А потом говорит, что его послал заказчик, потому что у Лиама тогда по лицу было понятно, что он захочет сам разобраться. Террориста традиционно закапывают под кустиком.

Лиам успокаивается и думает, что теперь-то он точно будет просто копаться у себя в саду и ужинать с соседкой. И дружески кряхтеть при каждом удобном случае. Он-то не видит террористов в сарае. А они есть.

Террористы тем временем пересчитываются и понимают, что их трое, а должно быть четверо. «Фак!» — говорит женщина с преступным лицом по-ирландски и идёт искать четвертого террориста. Найти его сложно, поэтому она звонит в пункт координации террористов и ей там говорят, что подсказать что-то может местный заказчик.

Женщина приходит к заказчику и спрашивает его, знает ли он что-то о четвертом террористе. Заказчик говорит, что знает, и что террорист стопудово мертв, и что он ни при чем.

«Фак!» — говорит женщина, потому что четвертый террорист был её братом, и убивает заказчика. Всем нам иногда хочется убить наших заказчиков, но это и отличает нас от террористов — мы сдерживаемся. Каждый раз сдерживаемся.

Поэтому мы понимаем женщину с преступным лицом, но не оправдываем её.

Лиам как раз доел ужин у соседки, когда к нему прикатил Джоффри на красивущем спортивном ретро-автомобиле и отвез к заказчику. В течение следующих нескольких минут Лиам узнает, что есть ещё террористы, а террористы узнают, что есть Лиам.

Террористы приезжают домой к Лиаму и начинают вероломно его там поджидать всю ночь. Но поскольку они предусмотрительно включили в доме Лиама торшер, Лиам с Джоффри заметили их издалека и тоже стали их поджидать, только за ближайшим холмом.

Террористы прождали до утра, но Лиам так и не появился, потому что, напоминаем, сидел за холмом. Наутро у женщины с преступным лицом сдали нервы, поэтому она взяла биту, вышла из дома и стала бить битой красивущий ретро-автомобиль Лиама, припаркованный у дома. Ладно бы просто была террористка, так она ещё и тварь.

На грохот биты из соседнего дома выходит соседка Лиама, и женщина с преступным лицом бьёт её в лицо рукой. Соседка падает без чувств. Лиам на холме делает трагическое и суровое лицо. Он тоже хочет ударить в лицо женщину с преступным лицом, но это сложно сделать из-за холма. Нужно выждать момент и встретиться с ней лицом к лицу.

Террористы уезжают, а Лиам с Джоффри спускаются с холма, уносят бесчувственную соседку в дом и вызывают ей врача. Потому что они благородные убийцы. Ну ладно, это Лиам благородный убийца, а Джоффри мерзавец, но Лиам положительного на него влияет.

Ещё пару минут персонажи бродят туда-сюда, а потом женщина с преступным лицом встречается с Лиамом возле общественного туалета. Но Лиам не может ударить её в лицо, потому что она подкралась сзади с пистолетом.

Женщина говорит, что её зовут Дойранн, и она требует рассказать, кто заказал убийство её брата. Она не знает, что Лиам сам проявил инициативу и убил его по зову сердца.

Лиам говорит, что знает заказчика и они договариваются встретиться вечером в пабе. Потому что почему-то так лучше. Либо потому что а где ещё встречаться ирландцам в Ирландии, если не в пабе.

Дойранн как нарочно злит Лиама, поминая то жителей городка, то его соседку. Лиам наливается наёмнической злобой, уходит от общественного туалета и теперь у него есть ещё полдня, чтобы придумать план.

Он решает, что убьёт женщину с преступными лицом в пабе публично. Да, все узнают, что он убийца, зато те, кто приедет мстить за Дойранн, будут мстить ему, а не жителям городка. Чем злее Лиам, тем он благороднее. Ещё Лиам подговаривает Джоффри не участвовать в потасовке, а бросить наёмническое дело и уехать в Калифорнию, и даже дарит ему деньги. Джоффри впечатлённый уезжает в своё светлое будущее.

Лиам заходит в паб. Там все толпятся и дружески кряхтят изо всех сил. Комиссар, который уже полфильма подозревает, что у Лиама есть двойное дно, тоже в баре. У них с Лиамом происходит разговор — они двусмысленно, но всё ещё по-дружески кряхтят друг на друга.

Дойранн заходит в паб. Она ждёт у стойки, изобразив максимальную подозрительность на своём преступном лице.

Комиссар сечёт ещё двоих террористов и занимает тактически выгодную позицию с сигарой во рту. Один террорист сидит в пабе с бомбой в чемоданчике, второй в машине не улице.

Лиам встречается с Дойранн у стойки и она требует показать ему заказчика. Лиам медлит, но тут назад из светлого будущего к стойке подкатывает Джоффри. И говорит Дойранн, что заказчик это он, и он рад был убить её брата, и что сейчас они выйдут на задний двор и... Дойранн прерывает его речь выстрелом в живот.

Наконец-то начинается пальба.

Палит Дойранн, палит Лиам, палит террорист с бомбой. Комиссар не палит — в суматохе он украл бомбу у террориста и тащит ее подальше от паба. Его настигает второй террорист, бьёт по башке, отнимает бомбу и бежит с ней обратно к пабу.

В трех метрах от входной двери он размахивается и хочет бросить бомбу внутрь, но Лиам подстреливает его на замахе. Бомба взрывается, террорист взрывается, а паб ничего, не взрывается, но там все сначала падают на пол, а потом начинают, кашляя, вставать.

Раненая Дойранн достреливает недостреленного Джоффри. Вроде и жалко его, но всё равно испытываешь мимолетную радость, настолько он мерзкий. Дойранн сбегает.

Лиам дотыкивает ножом предварительно дважды раненного выстрелами первого террориста. Затем он выходит из бара и виновато смотрит на комиссара, который оглушенно смотрит на него.

Но долго смотреть некогда, надо догонять Дойранн. Она убежала в церковь на холме. Лиам как чувствовал, что она убежит в церковь на холме, поэтому приходит прямо за ней.

А она там уже лежит. Зажимает себе рану и понемногу заканчивается. Лиам садится рядом и говорит «Покайся!», ну раз уж они в церкви, но Дойранн не кается и издыхает.

Лиам еле этого дождался, потом сразу схватил её труп, утащил в свой любимый лесок и закопал на опушке рядом с братом и кустик сверху посадил. Такой консерватор, ужас.

Наутро Лиам выходит из своего дома, прощается с соседкой с фингалом под глазом, садится в красивущий спортивный ретро-автомобиль Джоффри и уезжает в рассвет, потому что утро.

Где-то по пути он тайно и символически подкладывает в машину комиссару книжку Достоевского «Преступление и наказание».

 

[Каин 7 617]

Скрытый текст

Посмотрел фильм «Ледяной драйв» и там очень хорошо вообще всё. Вообще всё! Поэтому я быстренько перескажу за пять минут, чтобы вам не пришлось это смотреть.

Значит, так.

 

По гигантскому алмазному карьеру медленно ползет маленький стотонный самосвальчик. По тому, как тревожно и одиноко он ползет, сразу становится понятно — маленькому самосвальчику конец.

Где-то в другом конце карьера под землёй суетятся потные американские мужчины с бурами. У них кипит работа. Слышен крик: «Прямо в скалу, мужики! Вот так!». Очевидно, зритель застаёт как раз тот момент, когда горняки понимают, куда таки надо бурить.

В шахту заходит проверяющий горняк и спрашивают, почему у них выключены датчики метана.

Вместо ответа нам опять показывают самосвал. Стена гигантского карьера вероломно подвзрывается точно в том месте, где проезжает самосвал. Самосвал с криком «А-ах!» падает замертво на дно карьера.

— Где-то взрыв! — чутко констатирует проверяющий горняк в трясущемся тоннеле. — Похоже, где-то в карьере! — не унимается он. И он, конечно, прав, потому что вокруг горняков больше вообще ничего нет, кроме карьера и вечной мерзлоты.

— Мы попали в метановый карман, — упавшим голосом говорит рядовой горняк номер один.

— Но это невозможно! — говорит второй горняк, стоя посреди шахты, в которой отключены датчики метана.

— Бежи-и-и-им! — начинает плановые эвакуационные мероприятия бригадир.

Мужчины бегут. Один из горняков бежит с топором (с топором?), но это, видимо, тяжело, поэтому он отбрасывает топор (топор?!) в сторону. Топор попадает в стену шахты и даёт искру.

Всё взрывается.

А где-то на грузовике едет Лиам Нисон. Он дальнобойщик. У него клетчатая рубашка, зубочистка во рту и раненный ПТСРом брат на пассажирском. Брата зовут то ли Корди, то ли Горди, то ли Курти, то ли Гурти. Переводчик ни разу не повторился с произношением за весь фильм. Брат плоховато говорит, зато умеет разобрать и собрать грузовик прямо на ходу, не заглушив двигателя.

Тем временем на шахте говорят, что для спасения засыпанных горняков нужен устьевой модуль.
— Устьевой модуль, — говорит меркантильный директор шахты.
— Устьевой модуль, — говорят пыльные шахтёры.
— Устьевой модуль, — говорит чиновник в высоком кабинете.
— Устьевой модуль? — говорит Лоуренс Фишберн, самый матёрый дальнобойщик. — Охренеть! — добавляет он.

Становится понятно, что без устьевого модуля вообще никак не обойтись. На шахте его, что характерно, нет. Фильм начинает заигрывать с жанром документалистики — в жизни тоже всегда, когда очень что-то нужно, этого нет и непонятно, откуда взять. Устьевой модуль надо срочно везти фурой очень издалека сквозь ледовые трассы и горные перевалы.

Тут стало понятно, что фильм на самом деле про логистику, поэтому я буквально задрожал от интереса и от воспоминаний. Всё прямо так, как пятнадцать лет назад, когда я работал логистом: нужно много машин прямо сейчас, доставить груз нужно вчера, сезон ледовых перевозок закончился, но «может быть, вы все-таки, как-нибудь, ну пожалуйста, нам очень надо, доставите?». Только в жизни ещё просили подешевле и чтобы водители не спали, не ели, ходили по маленькому прямо на ходу, а по большому не ходили желательно вообще.

Но вернёмся к фильму. В общем, всё очень опасно, ехать нельзя ни в коем случае. Дурацкая затея. Шансов никаких. Верная смерть.

По машинам.

Лиаму Нисону приходит смска о подвиге и он отзывается на неё. Собирается крутая команда: Лиам Нисон с братом, Лоуренс Фишберн сам с собой, молоденькая индианка, у которой на шахте родственник. И ещё очень подозрительный страховой агент буровой компании.

Пока суд да дело, горняки хрипло сипят под землей. У них есть сигнальная труба, им стучат по трубе азбукой морзе.
— Мы повезём устьевой модуль, — стучат им по трубе снаружи.
— Да ёп... — стучат горняки в ответ.

Водители на трёх грузовиках героически готовятся. Под вдохновляющую музыку они садятся в кабины и ставят на приборные панели фигурки с дрыгающимися головами. Такие должны быть у каждого героического дальнобойщика! В каждую фуру погружен устьевой модуль, потому что один модуль хорошо, а три — лучше. Три фуры — три модуля.

Им нужно проехать сначала по замёрзшему озеру, потом через перевал, а потом через мост. Трасса для настоящего подвига.

По озеру надо ехать так: с определенной скоростью, не слишком быстро и не слишком медленно. Если остановишься, то лёд не выдержит, поэтому останавливаться ни в коем случае нельзя.

 
Один грузовик быстро ломается и два других останавливаются. И задним ходом подъезжают поближе к первому.

Никто не торопится. Грузовики сцепляют между собой тросами, чтобы... если один грузовик уйдет под лёд... то остальные тогда... эээ... тоже... эээ. Зритель имеет дело с настоящими профессионалами.

Задний грузовик немедленно тонет, вместе с ним нелепо тонет Лоуренс Фишберн в самом расцвете сюжетной линии.

Два других грузовика начинают удирать от растущей проруби, они гонят изо всех сил, а за ними по льду идут трещины, как в мультике «Ледниковый период». Потом они попадают в полосу талой воды, грузовики начинает мотать из стороны в сторону и случается авария.

Спустя треть фильма один грузовик утонул, а два других перевернулись. Это успех.

Лиам Нисон вылезает из грузовика.

— Отлично, что мы перевернулись — говорит он, — теперь вес грузовиков распределен равномерно, не то что на колёсах. И лёд не треснет. А сейчас случится снежная буря — вон она уже идёт — станет холодно и лед станет толще. Всё круто.

 
Тут наступает время интриги.

Все начинают всех подозревать. Хрипло дышащие горняки подозревают друг друга в пособничестве меркантильному директору шахты. Лиам Нисон, подначенный страховым агентом, подозревает индианку в порче грузовика и потоплении Лоуренса Фишберна.

Страховой агент строит козни и показывает своё истинное лицо. Он запирает Лиама Нисона с братом в прицепе грузовика и уезжает на втором грузовике вместе со связанной индианкой. Грузовики они перед этим умудрились взаимопоставить на колёса с помощью лебёдок.

Лиам Нисон с братом выбираются из запертого кузова и очень этому рады. «Ура!» — кричат они друг другу. «Хрусь!» — начинает проваливаться под лёд их грузовиком. Они достают грузовик, показывая недюжинную слаженность и братскую взаимопомощь.

В результате слаженности и взаимопомощи прицеп с устьевым модулем тонет ко всем чертям.

Брат тоже частично тонет, но никто и никогда ещё не смог умертвить родственников Лиама Нисона, поэтому брата выловили и оживили.

 
Настаёт пора справедливости.

Выясняется, что руководство шахты приказывало выключать датчики метана, чтобы шахту не закрыли. А горнякам доплачивали за молчание. То же мне интрига, конечно. Страховой агент в сговоре с директором шахты, индианке грозит смерть, а спасательной операции — провал.

Всех спасает хорёк.

В машине индианки весь фильм хранился хорёк брата Лиама Нисона. Не спрашивайте. Хорёк вызывает огонь на себя, кусает страхового агента и даёт индианке сбежать.

Погоня. Индианка жмёт изо всех сил на грузовике с прицепом. Лиам Нисон с братом жмут изо всех сил на грузовике без прицепа. Злодеи жмут на джипах и снегоходах. Погоня выглядит медленно и максимально беззубо.

Страховой агент сбрасывает на героев снежную лавину и индианку протыкает ёлкой. Лиам Нисон вытаскивает из неё ёлку и погоня продолжается.

Кажется, что фильм идёт уже пять часов.

Погони и драки сливаются в бесконечный калейдоскоп. Герои и злодеи душат друг друга, выкидывают из кабин, залезают обратно, хрипят, меняются грузовиками, снова хрипят, душат и выкидывают. Проткнутая ёлкой индианка кряхтит на заднем сиденье. Уныло играет героическая музыка, бюджет на спецэффекты подходит к концу.

 
Наконец последний грузовик из последних сил проезжает последний хлипкий мост. Мост за ним рушится. Индианка выскакивает из кабины смотреть на упавший мост и бросает грузовик. Оскорбленный невниманием транспорт начинает сползать задом обратно к мосту.

Брат Лиама Нисона преграждает грузовику дорогу собой и раздавливается с ужасным хрустом. Герои долго прощаются с братом, но потом вспоминают, что там вообще-то ещё горняки и они уже почти даже не хрипят.

Устьевой модуль доставлен на шахту в последний момент (тм). На кой чёрт вообще нужен устьевой модуль, обычному зрителю понять решительно невозможно. Но из шахты начинают выходить живые горняки, поэтому все отвлекаются на чудесное спасение.

Меркантильный директор шахты получает в нос, Лиам Нисон получает новый грузовик, а хорёк получает лакомство.

 

Изменено 8 Мая пользователем Каин